{"id":151,"date":"2018-05-25T12:04:00","date_gmt":"2018-05-25T10:04:00","guid":{"rendered":"http:\/\/people.unil.ch\/annekatrinweber\/?page_id=151"},"modified":"2021-05-10T11:50:29","modified_gmt":"2021-05-10T09:50:29","slug":"television-before-tv","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/people.unil.ch\/annekatrinweber\/accueil\/television-before-tv\/","title":{"rendered":"Television Before TV. A Transnational History of an Experimental Medium on Display"},"content":{"rendered":"

\"\"Ma th\u00e8se doctorale intitule Television Before TV. A Transnational History of an Experimental Medium on Display, 1928-1939\u00a0<\/em>a \u00e9t\u00e9 supervis\u00e9e par les professeurs Olivier Lugon de l\u2019Universit\u00e9 de Lausanne et Andreas Fickers, de l\u2019Universit\u00e9 du Luxembourg. Elle a b\u00e9n\u00e9fici\u00e9 d\u2019un soutien du Fonds national suisse pour la recherche scientifique<\/a> qui m\u2019a accord\u00e9 une bourse doctorale de 18 mois<\/strong> me permettant de r\u00e9aliser les recherches en archives en Allemagne, en Grande-Bretagne et aux Etats-Unis. Elle a obtenu le\u00a0Dissertation Award\u00a0<\/em>de la Society for Cinema and Media Studies (SCMS)<\/strong> qui r\u00e9compense la meilleure recherche de doctorat dans le champ des \u00e9tudes des m\u00e9dias, du cin\u00e9ma, et de la t\u00e9l\u00e9vision.<\/p>\n

R\u00e9sum\u00e9:<\/h3>\n

D\u00e8s le milieu des ann\u00e9es 1920 et le d\u00e9veloppement des premiers prototypes fonctionnels, la t\u00e9l\u00e9vision se fait objet d\u2019exposition. La nouvelle technologie est montr\u00e9e \u00e0 des foires industrielles et dans des grands magasins, \u00e0 des expositions universelles et nationales\u00a0: expos\u00e9e, la t\u00e9l\u00e9vision devient un mass media<\/em> avant m\u00eame qu\u2019elle ne diffuse des \u00e9missions r\u00e9guli\u00e8res. En \u00e9tudiant les pr\u00e9sentations publiques de la t\u00e9l\u00e9vision en Allemagne, en Grande-Bretagne et aux Etats-Unis entre 1928 \u2013 date de l\u2019ouverture des premi\u00e8res expositions annuelles dans les trois pays \u2013 et 1939 \u2013 moment de l\u2019interruption de celles-ci suite \u00e0 l\u2019\u00e9clatement de la Deuxi\u00e8me Guerre mondiale \u2013 Television before TV <\/em>montre que les lieux o\u00f9 le m\u00e9dium rencontre son premier public constituent les m\u00eames espaces qui, r\u00e9trospectivement, permettent de comprendre son av\u00e8nement.<\/p>\n

Cette recherche propose ainsi de nouvelles pistes pour l\u2019histoire des m\u00e9dias en interrogeant la d\u00e9finition de la t\u00e9l\u00e9vision en tant que m\u00e9dium du priv\u00e9. Elle rappelle l\u2019importance historique de l\u2019espace public pour la \u00ab\u00a0vision \u00e0 distance\u00a0\u00bb et, d\u00e9passant la perspective nationale, reconstitue les diff\u00e9rences et similarit\u00e9s techniques, m\u00e9diatiques et institutionnelles de la t\u00e9l\u00e9vision allemande, am\u00e9ricaine et britannique dans l\u2019entre-deux-guerres. D\u00e9velopp\u00e9e dans un contexte qui est simultan\u00e9ment nationaliste et<\/em> nourri d\u2019\u00e9changes et de comp\u00e9titions internationales, la t\u00e9l\u00e9vision sert de comparatif dans les rivalit\u00e9s entre pays, mais stimule \u00e9galement la circulation de savoir-faire et de personnes. Sa forte valeur symbolique comme embl\u00e8me du progr\u00e8s scientifique et, dans le cas allemand, comme preuve de la modernit\u00e9 du r\u00e9gime national-socialiste se traduit dans les salles d\u2019expositions par des sc\u00e9nographies souvent innovatrices, dont les photographies et descriptions se propagent au-del\u00e0 de la presse locale. Au centre d\u2019un r\u00e9seau discursif et repr\u00e9sentationnel, les expositions jouent alors un r\u00f4le essentiel pour la construction sociale, politique et culturelle de la t\u00e9l\u00e9vision.<\/p>\n

Rempla\u00e7ant l\u2019analyse de textes audiovisuels par l\u2019\u00e9tude de la machine expos\u00e9e, ma recherche reformule la question bazinienne de qu\u2019est-ce que la t\u00e9l\u00e9vision\u00a0?<\/em> pour demander o\u00f9 le m\u00e9dium se situe-t-il\u00a0?<\/em> Cette pr\u00e9misse m\u00e9thodologique permet de contourner une \u00e9valuation qualitative de la technologie qui d\u00e9plorerait ses multiples imperfections, et \u00e9claire d\u2019un nouveau jour des dispositifs t\u00e9l\u00e9visuels qui, m\u00eame sans programme, int\u00e8grent un univers vou\u00e9 \u00e0 la culture de consommation et du loisir.<\/p>\n

La table des mati\u00e8res peut \u00eatre consult\u00e9 ici<\/strong><\/a><\/p>\n

Directeur de th\u00e8se\u00a0: Prof. Olivier Lugon<\/p>\n

Co-directeur de th\u00e8se\u00a0: Prof. Andreas Fickers<\/p>\n

Jury de th\u00e8se\u00a0: Prof. Anna McCarthy, New York University et William Uricchio, MIT<\/p>\n

Date de la soutenance\u00a0: 13 juin 2014<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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